作者：任泽建

喜欢一本书是从封面开始的，丰子恺先生的《沙坪的酒》（大象出版社出版），封面上是他的一幅画。“可叹无知己，高阳一酒徒”。画面朴实、有趣，蕴含着几多生活故事。

《沙坪的酒》选录的是丰子恺先生发表在报纸副刊上的随笔散文。这些文章题材涉猎广泛，时间跨度也比较长，但睿智、幽默、率性，洋溢着丰子恺先生的人文情怀。有的让人会心一笑，有的能给人思想的启迪。

首篇《沙坪的酒》味道十足，丰子恺先生写自己喝酒的一些故事，他说再好的白酒，也不喝，他喜欢喝黄酒。在重庆沙坪的时候，他喝一种渝酒，类似于黄酒。丰子恺先生是真正懂酒的人，他认为，“吃酒是为兴味，为享乐，不是求其速醉。”古人所谓的“酒三味”应该是两三人情投意合，促膝谈心，各人一杯黄酒在手，心窗洞开，真情挚语，娓娓而来。足见丰子恺先生是性情中人，不虚伪不做作，更有一颗赤子之心。抗战期间有人坐飞机带着正宗的绍兴黄酒送给他，“请绍酒坐飞机，与请洋狗坐飞机有相似的意义。这意义所给人的不快，早已抵消了其气味的清香与上口的舒适。与其吃这种绍酒，我宁愿吃沙坪的渝酒。”在这里我们感受到的是丰先生的骨气，是真正会喝酒人的骨气。丰子恺先生难忘沙坪晚酌的兴味，还因为他见证了抗战胜利，日本投降的历史。“从每晚八两增加到一斤，我的胜利的欢喜，是在沙坪小屋晚上吃酒吃出来的！”酒中已有千秋大业，品酒人更是历史的见证者。

丰子恺先生是漫画大师，在他的多篇随笔中可以窥见其艺术思想与美学追求。《漫画浅说》（载1925年10月13日《申报》）一文，他以为“漫画是现代艺术的最精彩的产物。”人生的美与悲痛，用漫画直接痛快地表现出来。丰子恺先生认为漫画之道是用神笔法来迅速地描写灵感，仿佛莫泊桑的短篇文，捉住对象的要点，描述对象的大轮廓，其他则需读者来悟出（补充）。故含蓄丰富，而画意更觉深邃。我素来喜欢丰子恺先生的漫画，收藏了他多本画集画册。他的漫画作品中既有对古典诗词的生动阐发，也有对现实生活的诗意表达。真是让人常读常新，会心一笑。比如《一钩新月天如水》，是其最早发表的漫画作品。竹帘轻卷，弯月如笑，寥寥数笔，表达出与挚友欢聚后的畅快与惬意。这也正印证丰先生的漫画之道。丰子恺先生认为，作画就是作文，不过不用言语而用形象罢了。“我往往要求我的画兼有形象美和意义美。形象可以写生，意义却要找求（《随笔漫画》）。”丰子恺先生的画作之所以能跨越时空，历经百年依旧散发着艺术的质感，大概就是因为他创作的孜孜追求，他的文不随便写、漫画不随便画。

在《湖畔夜饮》（1948年4月《天津民国日报》），他记述了和好友几番饮酒的趣事。一次，墙上正好贴着他手写的、数学家苏步青的诗：“草草杯盘共一欢，莫因柴米话辛酸。春风已绿门前草，且耐余寒放眼看。”丰子恺先生对此评价说：有了这诗，酒味特别的好。我觉得世间最好的酒肴，莫如诗句。而数学家的诗句，滋味尤为纯正。丰子恺先生还畅谈写诗的专家与非专家之别。

丰子恺先生常说，自己的心被四样事物所占据：天上的神明与星辰，人间的艺术与儿童。

他的许多随笔散文如同他的漫画一样生动耐读，字里行间照见他简单恬淡丰盈的世界，但之于我这样的读者，还是能感受到一种强烈的现实冲击力。他对儿童充满了悲悯同情，《穷小孩的跷跷板》一文中，“这种游戏的简陋和这两个小孩的穷苦，只有我们旁人感到，他们自己是不知道的。”丰子恺先生认为，穷小孩“一味茫茫然地追求生的欢喜，这才是天下之至惨！”《新年忆旧年》一文中，描写在元旦的早上被强迫跪在路上号哭求乞的孩子，写得生动却满纸辛酸。读到此处，我忽而想到余华那篇《我们生活在巨大的差距里》，那是一架真正的波音飞机和一双普通的白球鞋之差距。

从网上看到一则旧闻：由国家天文台提出，国际小行星命名委员会批准将小行星1998VV35命名为“丰子恺星”。该星于1998年11月9日由国家天文台发现，这天恰是丰子恺先生100华诞。该星国际编号后四位9811正与丰子恺先生出生的年、月（1898年11月）完全相符。抬头仰望星空，我想星星也会歌唱，唱着独属于自己的歌运行。也萌芽，也开花，也长大，也结果，也在四季轮回。丰子恺先生以星星的姿态，化作春泥更护花。